地鐵通勤、吃飯間隙就能“追完一季”，普通人寫下的人生故事正通過一塊塊手機(jī)屏幕被數(shù)以萬計(jì)的人看見。

一臺(tái)智能手機(jī)，一個(gè)普通人，一種被看見的可能。短劇浪潮作為新大眾文藝蓬勃發(fā)展的典型代表，正讓無數(shù)個(gè)普通人的夢(mèng)想加速照進(jìn)現(xiàn)實(shí)：前酒店員工范十三從未想過，自己癡迷的武俠夢(mèng)能成為事業(yè)，利用智能語音模塊，他創(chuàng)造出“劍靈”語音操控飛劍的場(chǎng)景，在短視頻平臺(tái)收獲240多萬名粉絲；短劇從業(yè)者張凌組織的微短劇拍攝活動(dòng)，38名線上報(bào)名者僅憑姓名、年齡和簡(jiǎn)單經(jīng)驗(yàn)便獲得了參與機(jī)會(huì)。

短劇浪潮背后，一個(gè)屬于全民的創(chuàng)作者“平權(quán)”時(shí)代已然到來。

技術(shù)驅(qū)動(dòng)

微短劇的興起本質(zhì)上是一場(chǎng)由技術(shù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)作平權(quán)運(yùn)動(dòng)。

在這個(gè)“大眾寫”的新時(shí)代，微短劇的發(fā)展帶有強(qiáng)烈的全民色彩。從制作流程上可以看出，一部微短劇的誕生變得前所未有的簡(jiǎn)化：選定選題、寫好劇本、籌備拍攝，項(xiàng)目立項(xiàng)后，拍攝工作即可啟動(dòng)。相比傳統(tǒng)影視制作，這個(gè)過程更加靈活快捷。創(chuàng)作門檻的降低直接帶來了創(chuàng)作主體的多元化，形成了一種“人人可創(chuàng)作、事事可創(chuàng)作、時(shí)時(shí)可創(chuàng)作”的生態(tài)。

技術(shù)驅(qū)動(dòng)為全民創(chuàng)作提供了機(jī)遇與空間。傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的高門檻本質(zhì)上是資源壟斷的體現(xiàn)——昂貴設(shè)備、專業(yè)團(tuán)隊(duì)、封閉渠道，構(gòu)成了普通人難以逾越的資本壁壘。智能手機(jī)攝像頭的迭代讓高清拍攝成為可能，剪輯軟件的大眾化簡(jiǎn)化了后期制作，而平臺(tái)算法則為內(nèi)容分發(fā)提供了相對(duì)公平的起跑線。技術(shù)大眾化直接導(dǎo)致了創(chuàng)作工具的“去壟斷化”，曾經(jīng)被專業(yè)機(jī)構(gòu)掌控的影視制作能力，如今被壓縮到每個(gè)人的口袋中。

這種平權(quán)不僅體現(xiàn)在工具獲取上，更體現(xiàn)在創(chuàng)業(yè)成本的斷崖式下降。一位傳統(tǒng)影視創(chuàng)業(yè)者可能需要數(shù)百萬元啟動(dòng)資金，而微短劇創(chuàng)作者的低門檻創(chuàng)業(yè)模式，徹底改變了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的權(quán)力結(jié)構(gòu)。

正如中國(guó)傳媒大學(xué)教授趙暉所言，微短劇代表了一種“動(dòng)態(tài)多元的視聽業(yè)態(tài)”，這種業(yè)態(tài)的核心特征就是參與主體的全民性和創(chuàng)作權(quán)的分散化。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，普通大眾主要是文化內(nèi)容的消費(fèi)者；而在技術(shù)平權(quán)的今天，每個(gè)人都可能成為“產(chǎn)消者”——既是生產(chǎn)者也是消費(fèi)者。這種身份的革命性轉(zhuǎn)變是創(chuàng)作平權(quán)的核心體現(xiàn)，更是新大眾文藝蓬勃發(fā)展的深層內(nèi)因。

角色轉(zhuǎn)變

新大眾文藝的核心特征是參與主體的全民性，普通人從讀者到作者的身份轉(zhuǎn)變催生了新的內(nèi)容生態(tài)。微短劇行業(yè)的數(shù)據(jù)揭示了這種轉(zhuǎn)變的規(guī)模：《2025年微短劇階段性發(fā)展報(bào)告》顯示，行業(yè)已進(jìn)入“融合+精品”新階段，而這背后是數(shù)以萬計(jì)普通人從觀看者轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者的集體行動(dòng)。

素人寫作群體的崛起尤為典型。他們沒有經(jīng)過專業(yè)寫作訓(xùn)練，但有著真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特的觀察視角。當(dāng)平臺(tái)算法不再僅僅青睞名人明星，而是根據(jù)內(nèi)容質(zhì)量給予流量時(shí)，普通人的故事獲得了被看見的平等機(jī)會(huì)。

文學(xué)生活節(jié)的火爆也充分說明，創(chuàng)作已從精英特權(quán)轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊姍?quán)利。這種轉(zhuǎn)變不僅是數(shù)量上的增加，更是創(chuàng)作視角的多元化——更多非主流視角甚至邊緣群體得以進(jìn)入公共視野，極大豐富了文化表達(dá)的維度。

這一平權(quán)過程不只是賦予普通人創(chuàng)作的可能與機(jī)會(huì)，更是價(jià)值表達(dá)權(quán)的重新分配。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，審美標(biāo)準(zhǔn)往往由文化精英定義；而在全民創(chuàng)作時(shí)代，多元價(jià)值獲得了平等表達(dá)的機(jī)會(huì)。微短劇內(nèi)容的多樣性充分說明了這一點(diǎn)。從《東北愛情故事》中對(duì)上世紀(jì)90年代東北普通人生活的真實(shí)呈現(xiàn)，到《冒姓瑯琊》中對(duì)傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代表達(dá)，不同地域、不同群體的價(jià)值觀得以平等展示。這種表達(dá)不僅是個(gè)人情感的抒發(fā)，更是社會(huì)多元性的真實(shí)映射。

而算法推薦機(jī)制在一定程度上實(shí)現(xiàn)了“內(nèi)容面前，人人平等”。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容無論出身，都有機(jī)會(huì)獲得關(guān)注。這種機(jī)制雖然不完美，但相比傳統(tǒng)的編輯篩選機(jī)制，無疑為多元價(jià)值提供了更多展示機(jī)會(huì)。

尤為重要的是，微短劇行業(yè)已經(jīng)超越單純的文化創(chuàng)作領(lǐng)域，成為新興的創(chuàng)業(yè)孵化器和平臺(tái)。這個(gè)行業(yè)創(chuàng)造了大量直接和間接就業(yè)崗位，與傳統(tǒng)行業(yè)相比，這個(gè)領(lǐng)域的進(jìn)入門檻更低，成長(zhǎng)路徑更靈活，為許多傳統(tǒng)意義上的“弱勢(shì)群體”提供了創(chuàng)業(yè)和就業(yè)的新路徑。

地理分布平權(quán)特征同樣明顯?！拔⒍虅?”模式與社會(huì)各領(lǐng)域深度結(jié)合，使得地域不再是創(chuàng)業(yè)的限制因素?！案⒍虅∪ヂ眯小被顒?dòng)推薦的335部文旅微短劇中，許多創(chuàng)作者來自非一線城市，他們利用本土文化資源創(chuàng)業(yè)，實(shí)現(xiàn)了文化價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的雙重轉(zhuǎn)化。臨汾、大同等地打造“微短劇之城”的實(shí)踐表明，小城市也能在這一新興領(lǐng)域找到發(fā)展機(jī)遇。

機(jī)會(huì)平等

新大眾文藝意味著創(chuàng)作者的機(jī)會(huì)平等，教育機(jī)會(huì)的重新分配亦屬其中。傳統(tǒng)影視教育依賴專業(yè)院校，而微短劇創(chuàng)作則更多通過實(shí)踐學(xué)習(xí)、社區(qū)分享和在線教程進(jìn)行技能傳遞。一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)的有才華的年輕人，完全可以通過在線平臺(tái)學(xué)習(xí)剪輯技巧，參與虛擬創(chuàng)作社區(qū)，逐步發(fā)展自己的創(chuàng)作能力?！白鲋袑W(xué)”模式打破了教育資源的地域和階層限制，實(shí)踐成為最平等的老師。

當(dāng)經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者與新手共同工作，技能通過實(shí)踐直接傳遞，這一協(xié)作模式也促進(jìn)了技能平權(quán)。與傳統(tǒng)教育模式相比，非正式的學(xué)徒制更靈活、更包容，為不同背景的人提供學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。同時(shí)這種并非科班出身、來自各行各業(yè)的跨界背景反而帶來了新鮮視角和創(chuàng)新表達(dá)，成為創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。短劇行業(yè)對(duì)“非專業(yè)出身”的包容本身也即教育平權(quán)的體現(xiàn)。

當(dāng)然，短劇行業(yè)所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作平權(quán)效應(yīng)，并不僅僅限于短劇行業(yè)本身。20年前，“草根文學(xué)”“網(wǎng)絡(luò)歌手”的走紅，實(shí)際也是一種創(chuàng)作者平權(quán)的表現(xiàn)。而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，流量平臺(tái)上大量草根博主、素人博主的走紅更是典型代表。從中我們也可以發(fā)現(xiàn)，這一平權(quán)效應(yīng)的產(chǎn)生在很大程度上仰仗平臺(tái)的流量而生，而流量受制于算法，那么算法偏見也有可能制造新的不平等。

可以相信的是，技術(shù)發(fā)展將繼續(xù)深化創(chuàng)作平權(quán)進(jìn)程。AI工具的普及將進(jìn)一步降低專業(yè)技能門檻，自動(dòng)剪輯、智能配音、劇本生成等技術(shù)將使創(chuàng)作更加容易。虛擬制作技術(shù)也會(huì)進(jìn)一步降低實(shí)景拍攝的成本和地理限制，使更多地區(qū)的創(chuàng)作者能夠制作高質(zhì)量?jī)?nèi)容。遠(yuǎn)程協(xié)作工具則將促進(jìn)更大范圍內(nèi)的創(chuàng)作合作。與此同時(shí)，數(shù)字素養(yǎng)教育的普及將幫助更多人充分利用技術(shù)平權(quán)機(jī)會(huì)。當(dāng)技術(shù)工具變得觸手可及，當(dāng)平臺(tái)算法給予普通人公平的展示機(jī)會(huì)，當(dāng)創(chuàng)作從特權(quán)轉(zhuǎn)變?yōu)榛灸芰?，我們看到的便不僅是一個(gè)行業(yè)的繁榮，更是社會(huì)創(chuàng)造力的全面釋放。

創(chuàng)作平權(quán)不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)——它開啟了每個(gè)人表達(dá)自我、連接他人、創(chuàng)造價(jià)值的可能性。在平權(quán)的創(chuàng)作生態(tài)中，每個(gè)普通人的故事都有被聽見的價(jià)值，每次真誠(chéng)的表達(dá)都有觸達(dá)人心的力量。這或許就是技術(shù)發(fā)展帶給普通人最珍貴的禮物：不止于生存，更在于表達(dá)；不止于消費(fèi)，更在于創(chuàng)造。新大眾文藝蓬勃發(fā)展的浪潮，或許正得益于此吧。