□ 本報(bào)記者 石念軍

《哪吒之魔童鬧海》(簡(jiǎn)稱《哪吒2》)因出品方及發(fā)行方?jīng)]有主動(dòng)報(bào)名而缺席奧斯卡，引起熱議。

總票房154.45億元、總觀影人次3.24億的《哪吒2》，作為中國(guó)影史票房榜冠軍、觀影人次冠軍，全球影史票房榜第5名和動(dòng)畫片票房榜冠軍的現(xiàn)象級(jí)影片，人氣爆棚卻未角逐奧斯卡“為國(guó)爭(zhēng)光”，在一些人看來未免可惜。問題是，“為國(guó)爭(zhēng)光”就一定要角逐奧斯卡嗎？或許，不報(bào)奧斯卡也是一種“哪吒精神”。

《哪吒2》的現(xiàn)象級(jí)流行不僅在于它塑造了一個(gè)全新的哪吒形象，更在于它構(gòu)建的“哪吒精神”深層契合了當(dāng)今的大眾文化心理。以其標(biāo)志性臺(tái)詞“我命由我不由天”為代表的人生立場(chǎng)，很大程度上已經(jīng)超越了劇情的范疇，成為一個(gè)文化符號(hào)。

什么是“哪吒精神”？影片里，哪吒不信所謂的“天命”或“魔丸”的宿命，奮力爭(zhēng)奪對(duì)“我是誰(shuí)”的最終定義權(quán)。這是個(gè)體自主意識(shí)的覺醒，更是主體性的象征。這一斗爭(zhēng)本身就帶有強(qiáng)烈的反抗色彩。如果說陳腐的龍族權(quán)威和僵化的世俗偏見代表了一種既定的框架，那么，哪吒的反抗就是對(duì)既定框架和既有規(guī)則的挑戰(zhàn)。更重要的是，喊出“我命由我不由天”后，哪吒獨(dú)自承受天劫，對(duì)自我全然負(fù)責(zé)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)精神?？梢哉f，敢于選擇、勇于反抗、不懼擔(dān)當(dāng)共同構(gòu)成“哪吒精神”的核心。

從這個(gè)角度上講，餃子團(tuán)隊(duì)主動(dòng)放棄奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐，與哪吒的選擇實(shí)有頗多相似之處。不將精力分散于國(guó)際公關(guān)和迎合評(píng)獎(jiǎng)，而是選擇承擔(dān)起全部創(chuàng)作責(zé)任，用下一部更優(yōu)秀的作品來回饋市場(chǎng)與觀眾；不將作品價(jià)值的定義權(quán)交由奧斯卡等外部獎(jiǎng)項(xiàng)，而是牢牢掌握在自己手中。突破“中國(guó)電影的成功必須得到奧斯卡認(rèn)證”的舊有迷思，選擇一條專注服務(wù)本土觀眾、深耕本土文化的創(chuàng)作路徑。這些舉動(dòng)與“哪吒精神”堪稱一脈相承。

《哪吒2》不報(bào)奧斯卡讓一些人詫異和惋惜，很大程度上也是因?yàn)閵W斯卡在國(guó)人心中曾經(jīng)有著極高的地位和影響。回顧中國(guó)電影與奧斯卡的交往史不難發(fā)現(xiàn)，種種波瀾可謂一部心態(tài)演變史。從早期《臥虎藏龍》的成功引發(fā)“沖奧”熱潮，到《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等影片有意識(shí)地向西方審美靠攏，客觀而言，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演作品過往頻繁沖擊奧斯卡的背后，既有文化輸出的良好愿望，也有對(duì)西方電影評(píng)價(jià)體系的認(rèn)同。奧斯卡這一世界電影工業(yè)的標(biāo)桿，在某種程度上成為中國(guó)電影衡量自身價(jià)值的尺規(guī)?！赌倪?》主動(dòng)選擇不參賽則表示出另一種軌跡：不想重走“渴望被認(rèn)可”的老路。

突破奧斯卡的老路，新路從何開啟？其實(shí)，回溯餃子導(dǎo)演的創(chuàng)作之路不難發(fā)現(xiàn)，一條屬于中國(guó)電影人文化自信的道路已然鋪開。

正如餃子所說“好的作品一定會(huì)被人看見”，這種自信的真正價(jià)值并不在于對(duì)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的刻意疏離或親近，而在于創(chuàng)作主體性的清醒與堅(jiān)決。

餃子本人帶有鮮明的哪吒特質(zhì)?！安豢桃饣乇?，不刻意學(xué)習(xí)”，既不陷入東方主義奇觀的刻意營(yíng)造，也不盲目追隨好萊塢敘事模式，而是回歸中國(guó)神話的精神內(nèi)核，用現(xiàn)代視角進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他就像自己刻畫的哪吒一樣，以一己之力開拓新路。

奧斯卡本質(zhì)上是一個(gè)植根于美國(guó)文化語(yǔ)境和電影工業(yè)體系的獎(jiǎng)項(xiàng)，其評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不可避免地帶有文化特定性，代表著特定的價(jià)值取向和話語(yǔ)導(dǎo)向。歷史上，非英語(yǔ)電影在奧斯卡的遭遇往往驗(yàn)證了這一點(diǎn)——要么需要符合西方對(duì)“他者文化”的想象，要么需要在敘事上作出某種妥協(xié)以獲得跨文化理解。而當(dāng)餃子說“好的作品一定會(huì)被人看見”時(shí)，他實(shí)際上將評(píng)價(jià)權(quán)交還給了作品本身與廣大觀眾，而不再是奧斯卡或是其他獎(jiǎng)項(xiàng)。擁有世界上最龐大的電影市場(chǎng)和文化消費(fèi)群體的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，無疑也為其自信奠定了基石?！赌倪?》所引發(fā)的現(xiàn)象級(jí)觀影熱潮充分證明，中國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)故事的強(qiáng)烈認(rèn)同，本身就是最具分量的獎(jiǎng)項(xiàng)。

當(dāng)美國(guó)媒體也驚詫《哪吒2》不報(bào)名的決策，可以說，餃子團(tuán)隊(duì)的“哪吒精神”為文化自信提供了一個(gè)極具張力的具象化表達(dá)。

自信源于強(qiáng)大的內(nèi)核。哪吒的強(qiáng)大，不在于他是否被天庭冊(cè)封，而在于他內(nèi)在的法力與意志。同樣，《哪吒2》的自信，不在于它是否被奧斯卡加冕，而在于它依托的中國(guó)神話體系、價(jià)值觀和美學(xué)風(fēng)格，以及它在本土市場(chǎng)驗(yàn)證過的、與億萬觀眾建立的深刻情感連接。這種由內(nèi)而外生發(fā)的力量，才是真正的文化自信。它不再需要外部獎(jiǎng)項(xiàng)來“驗(yàn)明正身”，因?yàn)樗陨硪殉蔀橐粋€(gè)強(qiáng)大的文化現(xiàn)象和標(biāo)準(zhǔn)。

自信敢于定義自己的審美。哪吒的“煙熏妝”、“插兜”的傲嬌姿態(tài)，打破了大眾對(duì)傳統(tǒng)英雄形象的期待。這正是創(chuàng)作主體性在審美層面的體現(xiàn)——不迎合西方對(duì)東方故事的想象，而是勇敢地創(chuàng)造屬于這個(gè)時(shí)代的、中國(guó)的、獨(dú)特的視覺語(yǔ)言和角色魅力。餃子“做我自己最想看到的東西”的宣言，與“我命由我不由天”的精神一脈相承，都是一種對(duì)自我審美體系的堅(jiān)信與踐行。

真正的認(rèn)可來自內(nèi)心的無愧與行動(dòng)的擔(dān)當(dāng)，而非外在的封賞。天庭的冊(cè)封是哪吒通過自身行動(dòng)贏來的結(jié)果，而不是他行動(dòng)的初衷。同樣，奧斯卡等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，應(yīng)是優(yōu)秀創(chuàng)作水到渠成的自然結(jié)果之一，而不應(yīng)成為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和指揮棒。一旦本末倒置，為了得獎(jiǎng)而去揣摩評(píng)委口味、裁剪文化元素，就會(huì)喪失創(chuàng)作中最寶貴的“真我”，陷入“無我”的困境。

不盲從國(guó)際潮流，不迷信權(quán)威定評(píng)，堅(jiān)信根植本土文化的創(chuàng)作同樣可以驚艷世界。從某種程度上說，《哪吒2》不報(bào)奧斯卡是“我命由我不由天”的表達(dá)，更是一種創(chuàng)作導(dǎo)向的宣言。在這一條嶄新的道路上，期待有更多的中國(guó)電影同行者共同喊出那句帶有濃郁哪吒色彩的話語(yǔ)：我想試試。